Юдифь, обезглавливающая Олоферна
Мощные руки, кровь, сосредоточенное усилие двух женщин. Никакого колебания — только работа. Сравните с элегантной Юдифью Кара ваджо: у Артемизии всё физически и беспощадно.
1593–ок. 1656 · Италия
Артемизия Джентилески
Сила и ярость в красках барокко — первая женщина, принятая во Флорентийскую академию.
О художнике
Дочь художника Орацио Джентилески, она усвоила уроки Кара ваджо лучше большинства его последователей. Пережив насилие и судебный процесс в 17 лет, она всю жизнь писала сильных женщин — Юдифей, Сусанн, Далил — не жертвами, а деятельницами.
Училась у отца в Риме. В 1612 году стала центром громкого судебного процесса: её учитель Агостино Тасси был осуждён за изнасилование. Этот опыт прочитывается в её живописи — женщины в её картинах действуют, не страдают пассивно.
Работала в Флоренции, Риме, Венеции, Неаполе и при дворе Карла I в Лондоне. Вела переписку с Галилеем. В Неаполе создала главные поздние работы. Забытая после смерти, была переоткрыта в 1960-е годы как один из крупнейших живописцев итальянского барокко.
Галерея
Артемизия Джентилески: работы
Картины целиком, как в музейном зале, — без обрезки. Под каждой — год и на что смотреть.
Сусанна и старцы
Сусанна в купальне отшатывается от двух старцев, шепчущихся над ней. Написана в 17 лет, до судебного процесса. Сочувствие к жертве — не традиционный взгляд (обычно акцент на вуайеризме).
Автопортрет как Аллегория живописи
Художница изображает себя за работой — в момент создания картины, с поднятой рукой. Традиционная «Аллегория живописи» — женская фигура в маске. Артемизия совместила её с собственным образом: я и есть живопись.