Воскресение Христа
Христос поднимается из гроба, держа знамя, а четверо стражей спят у его ног. Фронтальная, осевая, нечеловечески спокойная фигура — образ победы над смертью как геометрической неизбежности.
ок. 1415–1492 · Италия
Пьеро делла Франческа
художник-математик — он искал в живописи геометрию, свет и абсолютную тишину
О художнике
Пьеро был и живописцем, и математиком — писал трактаты о перспективе и геометрических телах. Его картины кажутся остановленными вне времени: фигуры неподвижны, свет ровен, пространство выверено до миллиметра.
Пьеро делла Франческа родился в Борго-Сан-Сеполькро в Тоскане и почти всю жизнь работал в провинции — в Урбино, Ареццо, Римини, при дворе Монтефельтро. Он соединил флорентийскую науку перспективы с ясным светом и монументальным спокойствием, создав один из самых интеллектуальных стилей Возрождения.
Главные его работы — фрески: цикл «История Животворящего Креста» в Ареццо и «Воскресение» в родном городе, которое Олдос Хаксли назвал «лучшей картиной мира». Загадочное «Бичевание Христа» с тремя непонятными фигурами на переднем плане до сих пор не разгадано искусствоведами.
К старости Пьеро, по преданию, ослеп и оставил живопись ради математики. Его трактаты «О живописной перспективе» и «Книжица о пяти правильных телах» повлияли на Луку Пачоли и через него — на Леонардо. Как художника его заново открыли только в XX веке.
Галерея
Пьеро делла Франческа: работы
Картины целиком, как в музейном зале, — без обрезки. Под каждой — год и на что смотреть.
Бичевание Христа
Слева в глубине — бичевание под идеально выстроенной лоджией, справа на свету — три загадочные фигуры. Связь между сценами неясна; перспектива безупречна. Одна из самых обсуждаемых картин эпохи.
Крещение Христа
Ясный свет, строгая симметрия, белое дерево как ось композиции. Голубь, ручей и неподвижные фигуры превращают евангельскую сцену в безупречно выстроенный кристалл.
Алтарь Монтефельтро (Брера)
Святые вокруг Мадонны под огромной раковиной, с которой свисает страусиное яйцо — символ творения. У ног Богоматери коленопреклонён герцог Федерико в латах. Архитектура и фигуры слиты в единый чертёж.
Диптих герцогов Урбино
Парные профили Федерико да Монтефельтро и Баттисты Сфорца. Профиль — как на античной медали; герцог показан с правой стороны, скрывая глаз, потерянный на турнире. За спинами — тончайший панорамный пейзаж.